唱念做打的做是啥?唱念做打的做指什么
在中国传统戏曲艺术中,"唱念做打"是演员必备的四大基本功,合称"四功",唱"指演唱,"念"指念白,"打"指武打,而"做"则是最具表现力却常被误解的一项。"做"究竟指什么?它如何塑造戏曲的独特魅力?
"做"的定义:肢体语言的精妙表达
"做"在戏曲中专指程式化的肢体表演,包括身段、手势、步法、眼神等非语言动作,与西方戏剧的"表演"不同,戏曲的"做"高度规范化,每个动作都有固定名称和内涵。
- 水袖功:通过甩、抖、收等动作表达喜怒哀乐;
- 台步:生角的稳健、旦角的轻盈、丑角的滑稽各有章法;
- 眼神:"转眼珠"表思考,"定睛"显震惊。
这些动作并非随意设计,而是历经数百年提炼的"艺术符号",如梅兰芳在《贵妃醉酒》中"卧鱼闻花"的身段,仅一个俯身嗅花的动作,便将杨贵妃的醉态与寂寞刻画得淋漓尽致。
"做"的三大功能
- 叙事功能
在没有布景的戏曲舞台上,"做"是推动剧情的关键。
- 虚拟"开门":双手模拟推门动作,配合抬脚跨门槛,观众便知角色进入新空间;
- "趟马"程式:挥鞭、抬腿、绕场疾走,瞬间展现策马奔腾的场景。
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抒情功能
"做"能外化角色内心,京剧《徐策跑城》中,老生演员通过踉跄步态、颤抖胡须和甩动袍袖,将角色焦急情绪传递得极具感染力。 -
审美功能
戏曲的"做"追求"形神兼备",昆曲《牡丹亭》的"游园惊梦",杜丽娘折扇轻摇、眼波流转,将少女怀春的含蓄美转化为视觉诗画。
"做"的艺术哲学:虚实相生
"做"的核心在于以虚代实——用写意动作激发观众想象。
- 一根马鞭代表骏马,一条船桨象征行舟;
- "兰花指"并非模仿真实手势,而是抽象化的女性美符号。
这种美学观源自中国传统文化"重意不重形"的理念,与国画"留白"异曲同工。
名角如何锤炼"做"功
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童子功训练
戏曲演员从幼年开始练习"毯子功"(翻滚)、"把子功"(器械),并针对行当专攻特定身段,如旦角的"圆场步"需达到"行不动裙"的稳度。 -
观察生活,提炼程式
大师周信芳为演好《宋士杰》,曾长期观察老人步态,最终设计出弓背、搓手的经典动作。 -
创新与传承的平衡
当代戏曲在保留程式基础上融入新元素,如张火丁在《白蛇传》中,用水袖舞表现"水漫金山",传统技法中注入现代舞蹈韵律。
为何现代人该懂"做"?
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文化解码钥匙
理解"做"的符号系统,才能读懂《三岔口》黑暗中打斗的幽默,或《秋江》里无船无水的行舟意境。 -
跨文化对话的桥梁
德国戏剧家布莱希特曾受京剧"做"的启发,创立"间离效果"理论,证明中国传统表演美学的普世价值。 -
非遗活态传承
2020年京剧"做"功被列入联合国非遗保护名录,其保护离不开大众认知的提升。
"做"是戏曲的灵魂之舞,它用最精简的动作承载最丰沛的情感,用最虚拟的形式表达最真实的人生,下次看戏时,不妨细品演员的一抬手一投足——那方寸舞台上的风云变幻,皆在"做"中。
(全文约1,050字)
(责任编辑:基金工具)
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